v. 4 n. 2 (2024): Ficção Viva

• Propostas para uma Ficção Viva

  Francisco Silva Cavalcante Júnior, Mirian Tavares, Patrícia Dourado, Susana Costa, Ana Filipa Cerol Martins

  9-15

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Dossier

• A silhueta de uma borboleta contra a tela vazia: Vestígios da modernidade na experiência de narrar

  Leonardo Moura Mateus

  16-26

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• A sala de roteiro no Brasil: Um modo híbrido de criação audiovisual – a série O Rei da TV

  Samir Cheida

  27-38

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• Total Cinematic Musiké: a experiência vídeo-poemática de Patrizia Vicinelli

  Marzia D'Amico

  39-52

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• Relato de Processo da obra de Bruno Grilo em Exposição colectiva na Casa-Museu Abel Salazar com o título A apologia da crise (do desconforto e do diálogo como paradoxo)

  Bruno Grilo

  53-64

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• Imaginários entrelaçados de Brasil e de Portugal em uma performance visual do artista Edicleison de Freitas Cardoso: uma crônica sobre as Múmias

  Andre Feitosa de Sousa

  65-72

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• Sleepless Nights

  Pauline Le Pichon

  73-81

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• A propósito da palestra de outro dia – Notas sobre um cozinheiro-ator e do cinema como arte impressionista

  Patrícia Dourado, Mirian Tavares

  82-86

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Varia

• Os apelos sociais nos anúncios televisivos: as mensagens de Natal das marcas portuguesas

  Sónia Silva, Fábio Ribeiro

  87-101

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• Advergaming in advertising communication: Case study Pepsiman and its brand awareness strategy

  Alex Mullo López, Jarelis Peñaherrera Romero, Patricia de Casas Moreno

  102-115

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• Secção de Cinema do Orfeão: the awakening of film culture in Covilhã and its links with Salamanca

  Manuel Herrería Bolado

  116-125

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• Romy Schneider em Portugal: Cinema transnacional e censura no período Marcelista (1968-1974)

  Jorge Carrega, Ana Bela Morais

  126-137

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• Digital Image: The Role of Apparatus, Artificial Intelligence, and Machine Learning in Visual Communication in the Digital Age

  Wilson Caldeira, José Simões

  138-149

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• Literatures of contagion: the Camusian legacy

  Soumia Mejtia

  150-161

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• Vozes Femininas Contemporâneas: O estudo de caso de Our Uniform, de Yegane Moghaddam

  Cátia Peres, Cynthia Levitan

  162-173

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Ensaios

• Em frente ao espelho: a “situação-cinema” segundo Roland Barthes

  Maria João Viegas

  174-179

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